في عالم العملات الرقمية، نسيت أنني عملت لسنوات في صناعة السينما. كل عام ألتقي مع المخرج ماي لمشاركة الأفكار، وتأثير الذكاء الاصطناعي على صناعة السينما ليس بالقليل.

أولاً، أذكر استغلال جغرافي مربح جدًا، حيث يأتي الأجانب لتمثيل مسلسلات قصيرة ومثيرة، والذكاء الاصطناعي يغير المشاهد والملابس، ثم يبيعها للخارج، والأجانب لم يتعرضوا لغسيل دماغ الدراما الصينية، وما زالوا يطلبون هذا النوع من الإثارة التي تتغير فيها الأحداث خلال دقائق.
أما على مستوى العمل، فمساحة حياة الكتّاب تضيق إلى الحد الأدنى، حيث يمكن لأي أداة ذكاء اصطناعي أن تحل محل الكاتب، وحتى النصوص التي تقدمها تكون ذات جودة أعلى.
ثانيًا، من حيث أنواع المحتوى، لم تعد الأفلام القصيرة على الإنترنت تملك مساحة للبقاء، حيث أن المسلسلات القصيرة من 1-3 دقائق تعتمد على الحوار، والأدوات الذكاء الاصطناعي يمكن أن تحل محلها بشكل هندسي، أما المسلسلات من 5-20 دقيقة فهي تتطلب مخرجًا أكبر، لأنها تحتاج إلى تصوير تفاصيل الشخصيات أو تصميم الحركات أو مشاهد الغموض وغيرها. الخيارات المتاحة من النماذج قليلة، وغالبًا ما تكون seedance.
أما الأفلام، فهي صناعة ضخمة، وتقتصر فرص الاستبدال حاليًا، لكن الوظائف المساعدة في الإبداع لا تزال مستخدمة، مثل الشاشات الخضراء، والتصيير ثلاثي الأبعاد، خاصة لإنتاج أفلام خيالية، حركية، وتأثيرات خاصة. بالنسبة للأفلام الدرامية، تأثير الذكاء الاصطناعي محدود.
المخرج ماي لديه شهرة معقولة، حيث شارك في تصوير "السيف السابع" مع يوان بينغ، كما تعاون مع غول تيانلو، زين زي دان، وو تشيان يوي، وهوانغ زونغزي، وهو يعمل معهم منذ سنوات، والتأثير على عمله حتى الآن ليس كبيرًا، لأنه معروف في الصناعة.
عندما كنت لا أزال في صناعة السينما، شاركت أيضًا في إنتاج وترويج فيلم "ييه وان 3". هذا النوع من الإنتاجات الكبرى لا يزال لديه أجزاء لا يمكن استبدالها. وإذا كان الأمر يتعلق بالبحث عن مستثمرين، فإن العديد من شركات السينما تتحد مع شركات تكنولوجيا، ثم تتجه لتمويل، ويطلقون على أنفسهم اسم شركة أفلام تكنولوجية، لمنافسة هوليوود.